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Bilderrahmen-Restaurierung

Fehlende Ornamente werden aus Keramikmasse neu ausgegossen, angepasst und montiert. Der Rahmen erhält einen neuen Kreidegrung und Goldanstrich.

Restaurierung

Eine fachgerechte Restaurierung erhält den Zustand des Bildes zur eigenen Freude.

Diese Maßnahme macht es möglich, Ihr persönliches Andenken für Ihre Nachkommen aufzubewahren. Gleichzeitig führt sie zu einer Wertsteigerung des Gemäldes.

Ich berate Sie gerne über den handwerklichen Arbeitsablauf, den Ihr Bild benötigt und sage vorher, in welchem Rahmen sich die Kosten bewegen.

Richtpreise für meine Restauratorische Leistungen finden Sie hier.

Ich kann folgenden Maßnahmen ausführen:

Reinigung der Gemäldevorderseite und Rückseite: Abnahme des Oberflächenschmutzes und Firnisabnahme: Abnahme der oft vergilbten und nicht mehr transparenten Firnis-Schichten
Rissverklebung
Brandschäden
Retusche: Übermalung von Fehlstellen mit abschließendem Auftrag von Schlussfirnis
Kittung der Schäden innerhalb der Bildschicht
Wandmalerei - Restaurierung
Papierbilder - Restaurierung & Versiegelung
Lack-Malerei - Restaurierung

sowie:
Behandlungen von Leinwanddeformationen wie folgt:

Doublierung: Hinterkleben des Gemäldes mit einem Stützgewebe
Marouflage: Verklebung des GemÃ¤ldes auf einem festen Träger
Leinwandbefestigungen: Aufspannen oder Nachspannen
Text- und Fotodokumentation über durchgeführte Maßnahmen nach Wunsch. Kosten: zwischen 50,- und 150,- EUR. Bei Aufträge über 1000,- EUR kostenfrei!

Zusätzliche Leistungen:

Für die nachfolgenden Leistungen habe ich mich zusätzlich qualifiziert.

Ich habe vom 14.03.2009 bis 12.05.2011 bei der SG-Darmstadt die Fachrichtung "Antiquitäten" studiert. Das Studium wurde von der staatlichen Zentralstelle in Köln unter der Nummer ZFU-700179 geprüft und zugelassen.

Ich kann auf Grund dessen für Sie folgende Leistungen erbringen:

Kostenvoranschläge und Gutachten für Versicherungsschäden, sowie Zustandsanalysen und Zertifizierungen für Bilder

Ich biete noch:

Rahmenrestaurierung
Passepartouts
Ein- und Umrahmungen
Transport von großformatigen Gemälden mit eigenem Fahrzeug

Sie finden mich:
AKTUELL RESTAURIERT:
Hier noch
einige Beispiele in Bilder:

Beschreibung Restauratorische Leistungen:

Doublierung / Marouflage

Doublierung

Bei der Doublierung wird der textile BildtrÃ¤ger mit einem StÃ¼tzgewebe hinterklebt.

GemÃ¤lde werden doubliert, weil ihr textiler BildtrÃ¤ger nicht mehr in der Lage ist, die Bildschicht zu stabilisieren, oder weil der BildtrÃ¤ger partiel zerstÃ¶rt ist. Eine Doublierung wird auch dann vorgenommen, wenn die BildschichtoberflÃ¤che optisch unbefriedigend wirkt (durch Spannungen in der Bildschicht)

Marouflage

Als Marouflage bezeichnet man heute das Aufkleben eines textilen BildtrÃ¤gers auf eine feste Platte (Hartfaser-, oder Sperrholzplatte u.s.w.) GrÃ¼nde dafÃ¼r sind stark zerstÃ¶rte (zerrissene) textile BildtrÃ¤ger, ungewÃ¶hnliche GemÃ¤ldeformate (oval, rund) und Verformungen der Bildschicht. Starre BildtrÃ¤ger stabilisieren GemÃ¤lde besser als Doubliergewebe.

Bei der Doublierung klebt man das Doubliergewebe auf den BildtrÃ¤ger. Das Doubliergewebe wird zuerst gewaschen und auf einen Arbeitsrahmen gespannt. Danach werden drei Schichten Hautleim aufgetragen, um die Gewebestruktur zu impregnieren. Das Doubliergewebe wird danach mit Kreidegrung vorbereitet, bevor das GemÃ¤lde in den Arbeitsrahmen hineingelegt und verklebt wird.

Die nachfolgenden Fotos geben Ihnen einen kurzen Ãœberblick Ã¼ber den aufwendigen Arbeitsablauf der Doublierung.

Schritt 1. Hautleimauftragung

Schritt 2. Anschleifen der Hautleimschichten

Schritt 3. Kreidegrundauftrag

Schritt 4. Vorbereitund des GÃ¤meldes fÃ¼r Doublierung-RÃ¼chwandreinigung

Schritt 5. Verklebung in den Arbeitsrahmen

Schritt 6. Das doublierte GemÃ¤lde kann jetzt auf einen Keilrahmen gespannt und weiter bearbeitet werden - Reinigung, Verkittung, Retusche u.s.w.

Die Patina/Firnisabnahme

"Wir sind gewohnt, dass alte GemÃ¤lde einen brÃ¤unlichen Ton haben und glauben, so hÃ¤tte man in frÃ¼heren Jahrhunderten eben gemalt. TatsÃ¤chlich ist nur der Firnis vergilbt und verdreckt. Wird der Firnis entfernt, erstrahlen die Bilder in vÃ¶llig neuer, klarer Farbigkeit. Rembrandts berÃ¼hmte "Nachtwache" wurde 1956 gereinigt, dabei stellte sich heraus, dass Rembrandt gar keine nÃ¤chtliche Szene gemalt hat - es ist eine SchÃ¼tzenparade am helllichten Tag. Unter Fachleuten heiÃŸt das Bild deshalb nun "Der SchÃ¼tzenaufzug des Hauptmann Cog"
Lange Zeit war es Ã¼blich, gereinigte Bilder wieder mit einem brÃ¤unlichen Firnis (Museumsfirnis) zu Ã¼berziehen, damit sie antik wirken. Diesen brÃ¤unlichen Firnis schÃ¤tzte man als "Patina" und als sogenannten Galerieton - heute wird er verachtet als "braune SoÃŸe"
Der Unterschied zwischen patinierten Farben und der Originalfarben wurde am eindrucksvollsten dokumentiert durch die Restaurierung von Michelangelos Fresken in der Sixtinischen Kapelle. Die HauttÃ¶ne, die vorher braungrau waren, nach der Restauration waren sie rosa; ockerbraune GewÃ¤nder wurden strahlend gelb; aus Grau wurde strahlendes Blau. Konservativen Kunstfreunden erschien diese neue Farbenpracht entsetzlich modern - doch es sind die Farben Michelangelos."

Eva Heller, aus dem Buch "Wie Farben auf GefÃ¼hl und Verstand wirken"

(Zur VergrÃ¶ÃŸerung bitte direkt auf das Bild klicken)

Vorher

WÃ¤hrend der Firnisabnahme

Nachher

Retusche

Hier hat ein "Hobby"-Restaurator versucht, den dunklen Kratzer im Himmelbereich zu retuschieren (Ã¼bermalen)

Nach meiner Retuschierarbeit

Leinwandbefestigung

Restaurierung von Papierbildern

Das schöne Aquarellbild aus Herda wurde nicht fachgerecht aufbewahrt. Man klebte es auf eine Faserplatte, die durch Temperaturschwankungen so krumm war, dass das ganze Bild deformiert wurde.
Ein Passepartout fehlte und das Bild klebte deswegen an der Glasscheibe des Bilderrahmens. Bei der Trennung des Bildes vom Rahmen, lösten sich einige Bereiche der Bildoberfläche und blieben an der Scheibe kleben.

In diesem Zustand kam das Bild zu mir. Ich weiß, solche "verlorenen" Bild- Partien sind nur schwierig zu ergänzen. Dennoch wagre ich die Restaurierung durch Farbe, die s.g. Retusche. Der Restaurator muss ziemlich genau die Farben für die Retusche mischen können. Und das ist echt eine große Kunst. Trotzdem....ich wollte nicht aufgeben. Die Arbeit hat sich gelohnt. Das Ergebnis ist ausgezeichnet!

Ich bin mit meiner Arbeit zufrieden. Es war nicht einfach, mit nur sehr dünnen und epfindlichen Aquarellfarben überzeugende Retusche erreichen zu können.

Duch diese Arbeit bin ich erfahrener geworden und kann mich weiter an Restaurierungen von Papierbildern wagen.

Rahmenrestaurierung

Schritt Nr.1. Bei diesem Rahmen war es nÃ¶tig, die ganze OberflÃ¤che zu reinigen, da der Schmutz durch die neue Farbauftragung durchgedrungen wÃ¤re. Ein neuer Farbanstrich haftet nur auf einer fettfreien OberflÃ¤che.

Schritt Nr.2. ErgÃ¤nzung zweier Stellen im Relief des Rahmens durch AbdrÃ¼cke und ausgieÃŸen mit Keramikmasse. Die neuen Details habe ich durch schleifen angepasst, an die fehlenden Stellen befestigt und grundiert, damit sie mit dem Farbanstrich kompatiebel werden.

Schritt Nr.3. Der Rahmen wird komplett Grundiert (Kreidegrund) dann mit einer Vorstreichfarbe in Rot vorbereitet und mit hochwertiger Acrylfarbe mit farbgebenden Metallpigmenten angestrichen. Nach Wunsch kann auch Goldbronzen verwendet werde /PreisgÃ¼nstiger/